传统功夫片的突破与史诗片的复活,还有热血的

2019-10-30 07:41栏目:3983com金沙网站
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壮志凌云,侠气冲天。

开篇:舞狮子吃菜(彩),黄飞鸿将狮尾往腰间一系,双脚在两根深锁上一点,几个腾挪就得了彩。帅气。

《黄飞鸿》年代:在我心中,徐克加李连杰创造的黄飞鸿才是广东十虎,民团总教头,佛山城南大街8号,专医刀伤跌打,赠医施药,发扬国术精神,长驻候教,儆恶锄奸的宝芝林第二代传人黄飞鸿!在很多观众心目中李连杰就是黄飞鸿.。
 较之以前各个版本,这个系列电影涉及的情节、武术打法、思想意识,都非常宽泛,设计繁复精巧。据说为了写活感情戏,剧组还特地请了的女编剧助阵。可以肯定的是拍这个系列从一开始就不惜工本,不惜精力,精益求精的!这里想根据拍摄的顺序陈述要义。
(一)心如鹿撞,纠结无奈::
 《壮志凌云》的横空出世令所有电影观众眼前一亮。大银幕上新一代黄飞鸿就此产生。扮演黄飞鸿的李连杰成为当时的焦点。刘德华那句话最一针见血:“别人做不到的,他做到了。”豪气面对万重浪,热血象那红日光。这位黄师傅儒雅刚毅,风度翩翩。面对强敌从不畏惧,智勇双全,看着他都会觉得自己充满勇气。
 然而面对一个叫十三姨的女子,这位英雄也不免心如鹿撞。记得这样一幕,灯光中十三姨趁黄飞鸿出神地想象外国到底为什么先进时,用手的影子轻轻抚摩他的影子。飞鸿转身问:“外国什么都好,还回来干什么?”十三姨即刻收手羞怯地俯身装做写东西说:“这里有的东西外国没有》”飞鸿:“外国没有什么?”十三姨转过脸看着他,急于表白的心思跃然于眉梢眼角到:“人呐。”一句话引得黄飞鸿倒吸一口气,即刻转回身望着墙上。他看到十三姨的影子靠近过来,好似在背后要亲吻自己,马上再次慌乱的转身,却发现她是要给自己量衣服。看到这里我不禁抚掌而笑,黄飞鸿,你也进退维谷,春心动矣!
  
 然而温馨到令人心跳的感情戏非常短暂,因为镜头一转只见黄飞鸿把手中扇子打开,这把扇子横在了他跟十三姨之间,上面赫然写着“不平等条约”。
 电影在用扇子提醒观众,飞鸿家国天下的荣辱感使他无法全然放松去接受小儿女的恋情。看到满目山河在风雨中动荡,看到外国的侵略和朝廷的无能,而身边这个身着洋服摆弄洋玩意的女子又时时触碰着他的忧国之心。
十三姨觉得西洋的东西要学“不然人人都会就我们不会。”照相机、铁路、蒸汽机...早晚都会来避无可避,所以她积极甚至迷恋地触碰“洋玩意”。这是她爱国的方式,也是她天真的体现。她看到了国外先进的文化可以使国家进步,却没意识到这些“洋玩意”是随着外国的枪炮鸦片一起进入国门的。而这另外的一面却是黄飞鸿所看到的,他的抵触最终在十三姨顾着照相,使扇子上的"不"字被烧时爆发了。
 这是我所见的黄飞鸿发的最厉害的一次火。这比他在被人挑衅或迫害时的反应都更强烈。如果十三姨长辈的名分,是使他对她尊敬、保护又望而却步原因;那么她思想的洋化和对西洋事物的喜爱,就是飞鸿忍而难发的愁苦。他爱着她,却要一肩担义、一肩担愁,真真“深情博爱两为难。”十三姨是个天真又柔情似水的女性。一腔柔情倾注到这样一个刚毅、内敛的英雄身上时,就注定了她的无奈。不过,她的可爱也恰恰体现在对这份感情的执着追求。
 这部戏里人物繁多,如初到省城的梁宽,飞鸿的几个徒弟,戏院老板和沙河帮。而我最想说的是铁布衫严振东。
这是个有心争名夺利,却又为自己开脱的武师。他说,等站住了脚就可以做侠义之事,分明就是借口。从功夫上看,他已经够强。多次比试之后相信他自己也明白这一点。然而个性让他不容有人强过自己。于是一路打下去。据说徐克当初写到他时有收不住的感觉,我觉得编导是真的“怒其不争,哀其不幸”才会如此。严师傅是个为名利而战的人,初看起来没有大的过错,可编导告诉我们他会为了名利抛弃尊严。到了洋人的船上做沙河帮的师父,实则是助纣为虐的鹰犬。另外,他的铁布衫功夫是武术中刚猛的代表。如此的好功夫却死于洋人的枪炮中;“黄飞鸿,你我的功夫再好也敌不过洋枪。”他的这句台词,伴随飞鸿愤怒悲情的眼神撞击着我的视听,震撼着我的心灵。香港的制作群体在这个系列电影中体现出来强烈的民族意识让国人慨叹!(未完后续见黄飞鸿系列其他电影的评论)

                                                                                        ——论《黄飞鸿》系列电影之主题及剧本

《黄飞鸿》最大的成功,在于它突破了功夫片的窠臼,上升到史诗片的高度。影片一反传统功夫片比武竞技、杀敌复仇的套路,取而代之的是以及对于新文明的思辨和抉择,以及对于民族自身的审视和反省。
传统功夫片的突破与史诗片的复活,还有热血的当初。        清廷、八国联军;官府、革命党人、民众、匪徒、洋人;镇压者、入侵者、起义者、反抗者、观望者、破坏者;民族英雄、武术家、跌打医生、企业家、总教头;恋人、长辈、传道者;白莲教、基督教;传教士、洋贩子;中医、西医;中餐,西餐;武术、洋枪;茶楼、教堂;戏曲、西洋舞;火轮车、蒸汽机、影画机、工业革命……《黄飞鸿》系列电影,以宏大的视角和丰富的细节,勾勒出了一幅十九世纪尾二十世纪初的晚晴末世风情图。一时之间,华语影坛呈现出了从未有过的热闹和纷呈。
        徐克是有抱负的。这样的思辨和抉择、这样的审视和反省、这样的广度和深度、这样的野心和情怀。在之前的华语电影,尤其是商业片中,洵属罕见。
        凡事愈多则乱。如此繁复的素材,若处理不当,就很容易走向混乱。但徐克牢牢把握住了两个核心:一个是新文明冲击下的出路这个主题。无论是对中对外,亦或在朝在野,甚至是好是坏,都围绕这个主题铺陈开来。所有的人物,所有的力量,都是基于这个主题下的诸般反应。在朝,既有崇洋媚外的庸官,亦有尽忠职守的良吏;在野,既有祸国殃民的白莲教,亦有为国为民的革命党;于内,既有奋发图强的民族英雄,亦有麻木不仁的民众,更有为非作歹的恶霸;于外,既有丧尽天良的洋贩子,亦有正直善良的传教士;于古,是引以为傲且无法割舍的传统文化,于今,是既惊且惧却无法战胜的外来文明……“我们的武功再棒,也敌不过洋枪”,“看来你我的药箱,救不了那么多人”,“将来一切都会改变,中国也要跟着这个世界变的”,“你们一定要熬过今天晚上,这样你们这一代就可以看到明日的朝阳”。对于新文明和新时代的到来,徐克的态度是鲜明的,但同时,徐克并没有对传统文化和中华民族做全盘的否定,“如果这个世界上真有金山的话,那些洋人为什么还要来我们的港口,也许我们已经站在金山上了”。
        而另一个,就是黄飞鸿这个焦点人物,整套《黄飞鸿》系列电影,基本上可以看做是以黄飞鸿为中心的整个宝芝林家族的遭遇史。在华语电影史上,以黄飞鸿为主角的电影,洋洋洒洒拍了有逾百部之众,但直到徐克的手中才绽放出最耀眼的光芒。徐克版的黄飞鸿不仅仅有了更多的活力,该角色身份之复杂,在华语电影中几乎无出其右。对于朝廷而言,黄飞鸿既是黑旗军将领刘永福所倚重的总教头,亦是地方上的不安分因子(民团总教练);对于民众而言,黄飞鸿是一代武术宗师,亦是悬壶济世,锄强扶弱的民族英雄,还是开明的企业家;对于土豪恶霸,他是天然的克星;对于革命党人,他是欣赏者和义助者;对于白莲教,他是无神论者,是揭露者和摧毁者;对于友好的外国人(传教士、领事馆)而言,他是进步的中国人;对于洋贩子,他是乘火打劫的绊脚石;对于父亲,他是儿子;对于徒弟,他是师父;对于同行,他是令人艳羡的佼佼者。而对于女主角十三姨而言,黄飞鸿的身份就更加复杂和值得玩味。他既是恋人,又是晚辈;既是旧文明的捍卫者,又是新文明的接纳者;他是她眼中最坚强的男人,却是感情上的被动者……香港电影一向缺乏好莱坞式脉络清晰的线性结构设计,因而剧情极易流于散漫。但《黄飞鸿》系列电影牢牢抓住了黄飞鸿这个中心人物,一干角色以主角为中心,辐射成一张纵横交错的关系网,整部电影亦由此而铺陈开来,众多头绪纷而不乱,可见,徐克在剧情编排上亦下足了不少功夫。
        在香港功夫片乃至商业片历史上,《黄飞鸿》系列影片具有罕见的史诗气质,其主题、剧本、角色、表演、动作设计、摄影、灯光、布景、服装、造型、配乐等各方面都达到了极高的艺术水准。而黄飞鸿这个角色,也因徐克的设计和李连杰的演绎,真正成为了华人世界里家喻户晓的电影人物。作为一名导演,在有生之年,能够谱写出如此传世之佳作,即便多才多产如徐老怪者,亦可称此生无憾矣!

香港给了英国,澳门给了葡萄牙,俄国占了黑龙江……连自己的祖宗都保不住了,还派我刘永福去安南,到人家的地方去跟法兰西交战……

片头曲里一个镜头,海边,太阳将升未升,太阳黄飞鸿的一群弟子在被海水冲刷的发亮的海边上练功,大远景一拉,镜头一升,一个大俯拍,画面真好看。

        《黄飞鸿》最大的成功,在于它突破了功夫片的窠臼,上升到史诗片的高度。影片一反传统功夫片比武竞技、杀敌复仇的套路,取而代之的是以及对于新文明的思辨和抉择,以及对于民族自身的审视和反省。

© 本文版权归作者  影海拾珠  所有,任何形式转载请联系作者。

在老家混不上饭吃,只好到英国去做牛做马。

广东佛山街头,弹唱艺人和神父也斗气。

        清廷、八国联军;官府、革命党人、民众、匪徒、洋人;镇压者、入侵者、起义者、反抗者、观望者、破坏者;民族英雄、武术家、跌打医生、企业家、总教头;恋人、长辈、传道者;白莲教、基督教;传教士、洋贩子;中医、西医;中餐,西餐;武术、洋枪;茶楼、教堂;戏曲、西洋舞;火轮车、蒸汽机、影画机、工业革命……《黄飞鸿》系列电影,以宏大的视角和丰富的细节,勾勒出了一幅十九世纪尾二十世纪初的晚晴末世风情图。一时之间,华语影坛呈现出了从未有过的热闹和纷呈。

假洋婆子穿得比戏服还花俏。

黄飞鸿和英国人不对盘,可十三姨偏偏是英式的,留过洋的。
how do you do,那你就回答“西安扣肉”,哈哈,笑死我了,小时候只记得“爱老虎油”,对“西安扣肉”的thank you 倒没什么印象。

        徐克是有抱负的。这样的思辨和抉择、这样的审视和反省、这样的广度和深度、这样的野心和情怀。在之前的华语电影,尤其是商业片中,洵属罕见。

洋人在我们的地方划出租界,还设了一个个的禁区。如果我们国人还互相猜疑,对洋人处处忍让,迟早我们连做馒头的面粉都没了。

照相,把鸟给烤焦了,十三姨:”镁粉放多了点。“

        凡事愈多则乱。如此繁复的素材,若处理不当,就很容易走向混乱。但徐克牢牢把握住了两个核心:一个是新文明冲击下的出路这个主题。无论是对中对外,亦或在朝在野,甚至是好是坏,都围绕这个主题铺陈开来。所有的人物,所有的力量,都是基于这个主题下的诸般反应。在朝,既有崇洋媚外的庸官,亦有尽忠职守的良吏;在野,既有祸国殃民的白莲教,亦有为国为民的革命党;于内,既有奋发图强的民族英雄,亦有麻木不仁的民众,更有为非作歹的恶霸;于外,既有丧尽天良的洋贩子,亦有正直善良的传教士;于古,是引以为傲且无法割舍的传统文化,于今,是既惊且惧却无法战胜的外来文明……“我们的武功再棒,也敌不过洋枪”,“看来你我的药箱,救不了那么多人”,“将来一切都会改变,中国也要跟着这个世界变的”,“你们一定要熬过今天晚上,这样你们这一代就可以看到明日的朝阳”。对于新文明和新时代的到来,徐克的态度是鲜明的,但同时,徐克并没有对传统文化和中华民族做全盘的否定,“如果这个世界上真有金山的话,那些洋人为什么还要来我们的港口,也许我们已经站在金山上了”。

民团听令,准备吃饭!——夹菜!拨饭!吞!

梁宽:一个想做武生的戏子。

        而另一个,就是黄飞鸿这个焦点人物,整套《黄飞鸿》系列电影,基本上可以看做是以黄飞鸿为中心的整个宝芝林家族的遭遇史。在华语电影史上,以黄飞鸿为主角的电影,洋洋洒洒拍了有逾百部之众,但直到徐克的手中才绽放出最耀眼的光芒。徐克版的黄飞鸿不仅仅有了更多的活力,该角色身份之复杂,在华语电影中几乎无出其右。对于朝廷而言,黄飞鸿既是黑旗军将领刘永福所倚重的总教头,亦是地方上的不安分因子(民团总教练);对于民众而言,黄飞鸿是一代武术宗师,亦是悬壶济世,锄强扶弱的民族英雄,还是开明的企业家;对于土豪恶霸,他是天然的克星;对于革命党人,他是欣赏者和义助者;对于白莲教,他是无神论者,是揭露者和摧毁者;对于友好的外国人(传教士、领事馆)而言,他是进步的中国人;对于洋贩子,他是乘火打劫的绊脚石;对于父亲,他是儿子;对于徒弟,他是师父;对于同行,他是令人艳羡的佼佼者。而对于女主角十三姨而言,黄飞鸿的身份就更加复杂和值得玩味。他既是恋人,又是晚辈;既是旧文明的捍卫者,又是新文明的接纳者;他是她眼中最坚强的男人,却是感情上的被动者……香港电影一向缺乏好莱坞式脉络清晰的线性结构设计,因而剧情极易流于散漫。但《黄飞鸿》系列电影牢牢抓住了黄飞鸿这个中心人物,一干角色以主角为中心,辐射成一张纵横交错的关系网,整部电影亦由此而铺陈开来,众多头绪纷而不乱,可见,徐克在剧情编排上亦下足了不少功夫。

为什么我们什么都要向人家学呢?

男女之间最暧昧的恐怕就是一层薄薄的白纱了吧,你在那头换衣服,白纱上身影妖娆;他在这头心跳脑热,按耐不住。

        在香港功夫片乃至商业片历史上,《黄飞鸿》系列影片具有罕见的史诗气质,其主题、剧本、角色、表演、动作设计、摄影、灯光、布景、服装、造型、配乐等各方面都达到了极高的艺术水准。而黄飞鸿这个角色,也因徐克的设计和李连杰的演绎,真正成为了华人世界里家喻户晓的电影人物。作为一名导演,在有生之年,能够谱写出如此传世之佳作,即便多才多产如徐老怪者,亦可称此生无憾矣!

我想见的人,外国就没有。

牙擦苏:先说中国话的时候结结巴巴——突然一转到西餐厅,牙擦苏将英文说的很流利。====这里将牙擦苏给观众造成一种惊喜感。

这里很快就会修铁路,开电报局,将来一切都会改变。中国也要跟着这个世界变的。

梁宽和沙河收保护费的杠上了,遇上猪肉荣,猪肉荣把他保下,沙河那帮人一看是黄飞鸿的徒弟,倒也算了,可是梁宽惹事的个性,还是把一场已经平息了的打斗给重新撩起来了。——这段叙事中间也有转折,从打架——不打——大打出手。转折最好都要幅度越来越大的。

等将来中国人都穿西装的时候,我再穿吧。

两段平行叙事在某一点交集:一边是梁宽连累世荣和沙河那帮人打架,还把十三姨牵连进去了;一边是黄飞鸿代表被洋人打伤菜农和英国人交涉赔偿,而巡抚竟然拿着洋务运动的名义让黄飞鸿少管闲事,正当此时,外头打架的梁宽将战场打到谈判的西餐厅来。——两线叙事有了交点。(学习)

在美国那边,每个人走路都要很小心的,为什么?因为一不小心就会踩到金子了。
在河边洗脸,捧起水来都有金沙呢。
到了那里都要戴黑眼镜,不然会让金子晃瞎眼睛的。

黄飞鸿让两帮人别打劝架的时候,每一招都是仅仅是阻止他们打架的,并不往厉害处招呼,这才是仁者吧。相反,这份胸有成竹来做主的气势,世荣没有,梁宽更没有,阿阶甚至只有阳奉阴违的份儿,所以黄飞鸿才是独一无二的一代宗师。

我今天抓到个坏人,耶稣会帮我做证人吗?

吾土吾民的匾额,不平等条约的扇子。

“十三姨,你干什么?”
“我给宝芝林照张相。”
“都快被烧精光了,还照相?”

十三姨为黄飞鸿量身量做西装的时候,两个人谈论着中西之差。也是一盏油灯,墙上他们的影子挨得很近,十三姨用手的影子抚着黄飞鸿,呵呵,女人心中的小玩笑和真情意。——然后后面的两句台词接的真tm的好!:
黄飞鸿若有所思:”十三姨,既然外国那么好,你为什么要回来?“
3983com金沙网站,”做贼心虚“的十三姨答道:”外国虽然好,但这里有的东西外国没有。“
黄飞鸿一惊,想必是已经会了意。然后这段叙事又有一个转折了——有了心的黄飞鸿也在墙上看到他们两人的影子,十三姨的影子似乎在亲他,他猛然推开了十三姨。====(当初的叙事真是讲究啊,学习)

百姓怕衙门,衙门怕鬼子,我们去找最厉害的鬼。

沙河那帮人又在收保护费,因上次在西餐厅闹事,黄飞鸿找到他们,要把他们带到衙门(这时候他还是相信中国官方的),当然又是打起来,黄飞鸿用一柄雨伞就打对方难以还手。====功夫片武侠片中,大侠经常是手里有什么,就拿什么当武器,伞可以,筷子可以,烟袋也可以。

辈份跟规矩不能变。

带火头的箭。

功夫好?不是自己的地方,一样是穷途末路。

49'19''那段写的拍的可真好啊。宝芝林被火烧了,十三姨慌慌张张地拿着笨重的相机说:”宝芝林烧了就没有了。“然后让正在搬水缸的世荣,让正在捣屋顶的牙擦苏,让屋顶上的阿阶都别动,她要为宝芝林留一张照片,起码,照片是永恒的。——这时候,镜头是从十三姨的背面拍的,火光中,十三姨右手举着开关,然后就无声的定格了好几秒,画面淡出。====这是如今在电影里看到的最好的利用”相机“做道具的叙事片段,真有情怀啊这一段。(佳能的一个leave me的广告短片也是”相机叙事“很出人意料的感人的片段。)

拳脚是打不过枪炮的。

沙河帮惹了事儿,神父愿意做证人,衙门就开始查他们,于是他们开始和洋商人积善(jason)勾结,jason在西餐厅的时候也和黄飞鸿结了梁子,于是两伙反面角色也同流合污了。(反面角色的同流合污,学习)

武术界盛传黄师父以洪拳见称,又听闻黄师父的无影脚跟十字拳很厉害。

哟西,这部片子里,戏班子上演的戏竟然就是白蛇传,还是小青先出场,哈哈,不知道当时的徐克是不是心中已经打算要拍《青蛇》了。

有了洋枪,以后就要什么有什么了。

英国人不安好心的请黄飞鸿看戏,开枪射击看戏的中国人,彻底把民族矛盾给激化大了。——看戏本来就是jason和沙河帮联合设的计,计划A和计划B,要是能暗杀黄飞鸿那最好,暗杀不了,那么还能嫁祸民团,通过民团闹事的名义嫁祸黄飞鸿。

拳打宝芝林,脚踢黄飞鸿。
关东严家拳,挑战无影脚。

救国救女人,这是英雄叙事的两大使命吧。(记)

仗义每多屠狗辈。

这里面小人物塑造的也挺好的,从帮黄飞鸿的神父
到看眼救不了人而哭的牙擦苏,都挺好。

我们功夫再棒,也敌不过洋枪。

那个世道,不少人一受不了在国土上被洋人欺凌,二受到外国金山银山的诱惑,许多人选择了渡海淘金,可不少人被骗了,算是拐卖人口加骗人头费吧。——这些都是事实吧。

人都死光了,我还要向什么政府解释?

严振东的金钟罩铁布衫。

“大人,这么高都敢跳?”
“不要紧,雕虫小技。”

梁宽要拜严振东为师,严振东毕竟也是高人,他知道如今的世道,很多人被逼至绝境,他说:"功夫好?不是自己的地方一样穷途末路。”他是打关东来的,在佛山还没立稳脚跟,所以在一开始的时候会当街表演赚取饭前。

如果这个世界真有金山的话,这些洋船为什么要来我们的港口呢?也许我们已经站在金山上了。

除了沙河帮,除了英国人,除了提督,黄飞鸿的第四个绊脚石出现了——严振东,为了在佛山立脚,他选择打赢佛山第一高手来获得声望。

喝完这杯茶呢,你就是我师父了。不过现在十三姨跟我感情这么好,如果有一天她嫁给我,你不是得叫我十三姨丈了?

因严振东的挑衅造成危机——衙门又来找碴——宝芝林里被洋人卖了的那个病人,一旦查到会被洋人带走——为保护这个病人,十三姨带他逃,没想到人总有报恩之心的,这个病人竟为了让十三姨逃走,牺牲了自己。====(这段叙事逻辑,学习)

沙河帮那个姓洪的简直是个投机分子,见严振东名镇唐山了,又投靠严振东;而严振东也恰好要他的势力和财力。不过这下子,梁宽成了姓洪的师兄了,这两人还不得打起来啊。

十三姨被抓起来,黄飞鸿被关起来,看着火光移动在一排排柱子上形成光影移动(学习,通过打光造成光影移动的效果),黄飞鸿仿佛又看见十三姨端着个煤油灯来看他。
这部戏煤油灯至此出现了三次,每一都运用的极好:(1)十三姨和梁宽换衣服的时候,十三姨挑灭了煤油灯,梁宽的影子便在纱布上出现;(2)十三姨给黄飞鸿量身量的时候,煤油灯形成的墙上的影子充当了感情叙事:(3)就是这里的这一次,黄飞鸿恍然见又见拿着煤油灯的十三姨楚楚而来,恬静动人。

黄飞鸿和严振东的梯子之站厉害啊,武指厉害啊,这部戏飞檐走壁的,武器没有特定的,都是有设计性的信手拈来,很不错。

最后一场大戏:
黄飞鸿vs严振东(拳脚)、英国人(枪炮),还要提督在中间搅和。
这一场大戏华丽丽的啊,不论是从结构,还是从叙事的顺畅性,还是打斗的精彩性,以及对小细节的把握,都非常之难,做成这样子,还算可以的了。
牙擦苏他们去找十三姨,黄飞鸿和严振东单挑,完了,黄飞鸿说了一句:“严师傅,我们打完了。”其实他这时候是对严振东挺可惜的吧。
严振东在洋人的火枪下丧命,临死前他还在挣扎:“我的铁衫。。。”从这个人物一出场以喉咙顶两杆尖利的枪,到后来的打斗,都是在张扬他的铁布衫的刀枪不入,最后还是死在洋人的火枪之下。很讽刺,编剧对每一个人物的始和终都画了一个完整的圈。
梁宽对付jason,jason的死法尼玛还是杠杆原理呢!这艘船,这个桅杆,片头也正是此处,黄飞鸿舞狮抢彩!编剧挺强大啊!
被抓的女孩一起帮助十三姨弄走了姓洪的,不错。自救,这个民族需要自救。
靠!牛叉啊!黄飞鸿手里的枪没子弹了,梁宽给他几颗,他还没来得及装上,提督被jason劫持危急关头,尼玛黄飞鸿就单单用手将那颗子弹打了过去,晕死!编剧牛叉啊!还有,这时候给了这颗子弹特写,让我想起被英国人误射的贩菜的那个人(当时黄飞鸿就是为了替他讨公道而出面的),他去宝芝林找黄飞鸿就医的时候,子弹取出来的时候也给了个特写,当时阿阶还说:“这就是火枪里的子弹啊。”编剧心细如发,草蛇灰线。(学习。。。额。。。这种精神吧就)

片尾,黄飞鸿与提督站在船舷上,对话,很深刻。
提督:“金山?这个世界有金山吗?”
黄:“如果这个世界有金山的话,这些洋船为什么来我们的港口呢?也许我们已经站在金山上了。”
或许,这就是为何早在前半段,黄飞鸿就对宣讲金山的那个人无动于衷吧,他是大师,他早就看透了这世事,他不同于严振东的对名利的渴望,他只是想救国治人而已。

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