这个薄情的男人,简评附徐静蕾专访

2019-11-09 22:29栏目:3983com金沙网站
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题记:
只有孤独的孩子才能把全部的热情聚集起来
世界上没有比置身于人群却孤独地生活着更为可怕的事情了。

琵琶语-林海

第一次读到《一个陌生女人的来信》,是2006年的元旦。当年它还只是斯蒂芬-茨威格先生的一篇爱情小说,与其它名篇一起,被收录在一本名为《海外名篇小说经典集》的旧书里。在所有关于描写爱情的故事里,那是我读过的最与众不同、最经久不忘的一篇。我深深的记住了那个潇洒风流的男人和那个美丽凄凉的女人以及那个童年早逝的孩子 。深深震撼于人世间竟然存在那样一种执着伟大的暗恋。

《陌生女人的来信》
原著:斯蒂芬•茨威格(奥地利)
导演:徐静蕾
主演:徐静蕾 姜文
故事:1948年的北平,作家徐在生日这天接到一封来自一位陌生女子的来信,信中说:“我们的孩子死去了……”
少女姜随孀居的母亲住在北平,认识了同一座四合院内的作家徐,从此芳心暗许。此后,姜不得不跟再婚的母亲前往山东,但始终不能忘却那个令她情窦初开的身影。六年后,她考入北平某大学。时值七七事变前夕,她与徐再次相遇,在纷乱时局中度过数日缠绵。徐因战地采访暂离,归来后却已把姜淡忘,而姜发现自己已经怀孕。姜在颠沛流离中生下孩子,为了抚养爱情结晶而坚强生活。抗战胜利,她重返北平,重逢了仍旧在灯红酒绿中厮磨的徐。两人虽有再度的欢爱,但徐仍旧不知风姿绰约的眼前人就是那位邻家少女……

1
这两天反复地看一部电影,徐静蕾的新作《一个陌生女人的来信》。影片改编自奥地利作家茨威格的同名短篇小说。那部原著曾在我初中的时候就深深地感动我,并影响过我的成长。对那个暗恋的故事,我有着不一样的感情。

漂亮的童花头,萧瑟的枝杈,北平的四合院让我想起了20年前的《城南旧事》
应该说,电影开头的氛围把握得不错,从漫不经心的看信到细读这是信的内容的过程反映了人的关注:
在倒叙的故事里,往事旧情如暗潮袭来,记忆的片断总是一些无法磨灭的痛。虽然故事依旧有着《城南旧事》的暗痕,那个小女孩的眼睛依旧有着沈洁的无邪,不过,对于晚辈像中国新十年的代表作致敬也未免不可!
我相信那一霎那的决定,这种来自冥冥里的注定,从此,她的心被人牵住,再远的风筝都会有个持线的人!
徐静蕾的背后有个很好的支撑,而她以女子的细腻让我们看到了一个她心目里的老北平,她的气氛和道具还是比较规整的。
她很好利用了经典小说,那些充满文学气息的女性独白有着她的才气,这些书卷气的语言是能够吸引人的,文学是电影取之不尽的渊泉,在充满迷茫的青春里,谁也无法说情哪一次的邂逅会击倒少年的芳心。
有着窗花的窗户映衬着少女的心事,在无法叙述的故事里,少女拖着自己的梦儿飞翔!
对于少女情怀徐静蕾确实把握得比较好,在他的屋子里这样的徜徉是为了获取心灵的满足,在无法叙述的坚决里,让幸福笼罩。那个为她无意探之的屋子成为了意念里的圣地,那并未触及的存在在脑海里演化为少女的一生的念相。
意外的别离,思念像幽蓝的铁轨一样绵长,只有无望的期盼才能在岁月的洗刷中露出永世的真诚,当那烟草淡淡的清香在记忆里萦绕,沉醉就是一份苦守的幸福!
“只要能看见你的名字,那天就是我的节日”,这样的执着对80后的一代宛如神话,然而,在民国的记忆里,这样的痴情却因为环境而时常发生,当绝望成为记取的动力,当意念在文字里蛇行,那被相思锁住的岁月,就是可以认知的全部价值!
你在哪里
我就去向哪里
在所有的自觉之后,那红色的灯笼就是我注定付出的地方,爱情永远是菩提老祖的名句:爱情有理由吗?!
当你花费六年,只是为了追寻回来的路,
当你茫然不觉,只是将再见当成驿站的点缀!
她的一夜已经写完了生命的全部,在那启明星的亮色里遭遇晨霞之红。
北平女子师范,她像一个梦里的知觉时常让我想到民国的种种件件,而你的加入,有一次写下一段涩涩的传奇!
徐静蕾的班子真的好棒,唯美的摄影,有着韵脚的文学化念白,在一个逝去的年代里写下自己的才情,小女子将来前程似锦。
那些运媒的骆驼造就了时代的特征,也让四目相对有了理由,细节的成功是电影成功的先决条件,北平有着它的色调和苍茫。
突发事件是戏剧高潮的必须,那牵手的理由因为危难而充分,我们不要拘泥以茨威格的小说如何,我们应该看的是徐静蕾把控细节的能力,在那避拒危险的楼梯上,他们有了第一次的接触!
炉火正红,情愫正浓,纤手轻抚,心弦摇动。等待的时刻永远是美丽的,于是,有瑞雪飞舞,眉目里有着心的热度!
释放爱才不是折磨,让心在交合的瞬间将你的全部留住,未来因为此夜而不再重要,你的孩子,你的骨肉在渤海的阳光下,因为痴情而眷顾。
这样的选择,不是凭空的想出;这样的故事,凡尘里多少痴心人儿做过,艺术从来源于生活,我们没有必要总是拿着原著说事,徐静蕾对于恋爱的真谛把握得很好,时代让我们浅薄,可是我们民族的往昔情深意重!
电影里其后的设置是有着生活依据的,对于那段情感种子的珍惜,一个在颠沛流离里苟活的弱女子她唯一能够选择的就是一个可以给她安逸的人!不要去思忖绝对真实的可能,艺术在生活里是被戏剧化的,它是众生之影!
作为情绪渲染,在京剧锣鼓点下的黯然忧伤显现了徐静蕾的聪明,一方面衬托人物心境,一方面武戏可以让外国人感到东方意蕴的存在,在将外国小说本土化的尝试里,她成功了,那些发式、衣饰和道具都比较精准,当你横向比较一下的时候,你会看到她的独到,毕竟她还年轻,这样的把握已属不易!
他们多年后相逢,导演设定为不识,细想也是,女大十八变,人世沧桑,记住,不记,都有可能!
舞厅的相遇关于小说的话题其实十分有趣,有着经验在人世道途的反映。再见,真的已经走了那么多年,往事,已是乱麻,再也没有头绪去解,那就,一夜贪欢,让肢体夺回离情别苦几多年,此夜何处,明天何在?罢了,所有的心事和旧意,今宵,让缠绵化作灼热的情,让痴情化解愁怨!
走得人都会回来,确实这样,可是你会发现岁月印痕在他的容颜,你会发现一样的拥抱暖意不再!
孙飞虎演的老管家在两个早上的遇见意味深长,可是,也许不语是最好的解释,而老管家手中的掩口费说明了徐静蕾的细心,这样就为悲剧的发生有着合情合理的欲设!
音起处,人渐远,一语保重!万语绝!

仲春回南天的潮湿的夜晚,徐静蕾的《一个陌生女人的来信》就这样撞进我的睡前读物。徐早些年被炒得纷纷扬扬时,我对她并没有关注没有了解,只是片面地把她认识为“一个娱乐圈里的陌生的女人”,去年看过她的《只有一个地方我们知道》,那是一部除了男女主的容貌我再记不起其他的影片,5.0的豆瓣评分,“2月最受关注的影片”,“豆渣单元 最渣影片(华语)(提名)”,满屏的大众的失望。但看了《一个陌生女人的来信》的影片后,我却又不能赞同大众的这种失望,徐静蕾导演的影片讲述、拍摄技法以及她自身的出演,在《杜拉拉》《将爱》、《亲密爱人》等等甚至《只有一个地方我们知道》里是有保持的——文艺的、近文学的讲述,《一个陌生女人的来信》略胜一筹的是它有一个好剧本。

当年,那个阴冷但充满喜庆的元旦夜。

简评:黑泽明曾多次在西方名著基础上,建构自己的日本电影,但在中国电影作者中,类似的移花接木做法还极为少见。从这个意义上讲,徐静蕾的《陌生女人的来信》颇有填补空白之功。
作为导演,徐静蕾的手法比《我和爸爸》更显圆熟流畅,在影片的氛围营造、局面调度等方面有踏实的进步。而在影片的内在精神层面上,如果说《我和爸爸》尚且流露出了浓重的他者影响,但在《来信》之中,徐静蕾的女性导演气质已上升到了主导地位,她可以展现基于自己的文学素养和心灵体验所产生的思考。就故事本身而言,《来信》虽然脱胎于小说名著,但并不拘泥,其间有不少比《我和爸爸》愈发体现创作者细腻敏感的匠心。譬如影片中多次出现的人物手部活动的特写,似有化用茨威格的另一部心理小说经典《一个女人一生中的二十四小时》,但对本片的人物刻画大有裨益。
徐静蕾一再强调,她不想在影片中掺入道德评判,只希望抓住原作超越国度、时间、种族界限的核心精神,那正是茨威格得以风靡全球的缘故。不过,对于《来信》里中国的特定地理和时代背景,徐静蕾在逼近真实上无疑做出了相当认真广泛的考证。为《来信》增色的还有摄影师李屏宾。李屏宾已经在多部作品中表现了他对旧时代中国影像的卓越把握,本片亦然。徐静蕾认为,李屏宾不但技术稳定,而且善于以摄影表达感情,请他掌镜是影片“最正确的选择”。
《来信》的女主角从少女到少妇的历程,分别由小演员林园和徐静蕾扮演。与相貌的变化相比,女主角的心理变迁才是影片的最主要线索。对于爱恋的对象,女主角最初仰视,再到平视乃至俯视,林园和徐静蕾都有比较准确的拿捏把握。
这部据称投资2000万元的制作将于2005年2月正式公映,是明年中国影坛的一部值得走进影院观赏的难得佳作。徐静蕾虽不肯透露她下部作品的情况,但通过从《我和爸爸》到《陌生女人的来信》的轨迹,她有足够的理由令人抱以期待。

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在看片之前,我一直在思考:电影,该如何不突兀地表现那作家是在生日那天收到陌生女人的来信的?不料,徐静蕾用一碗长寿面轻轻松松就将我鄙下去了。

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深究改编的电影之前,我想先谈谈我对原著的认识。斯台芬·茨威格的《一个陌生女人的来信》,奥地利的著名作家茨威格的代表作之一,讲述了一个可怜可叹可悲可泣的单恋故事:一个陌生的女人,在她生命的最后时刻,饱蘸着一生的痴情,写下了一封凄婉动人的长信,向一位著名的作家袒露了自己绝望的爱慕之情。小说以一名女子爱与痛交织的经历,呈现爱的深沉。

我依稀记得,联欢晚会上我和二姐跳了一段舞,名为《献给爱丽斯》,是才女二姐根据钢琴曲《献给爱丽斯》的改编之作,也是原著《一个陌生女人的来信》里的插曲。伴随着优雅舒缓的钢琴曲,舞动的身影淡淡的投射在劣质白灰的砖墙上,幻化出一黑一白的两只蝴蝶形状的影子,宛如长了翅膀的梦,飘啊摇啊,飞出了虞高四面紧闭的高墙。

徐静蕾专访
记者:在电影中跨国改编文学作品相对来说比较少见,你是如何选择茨威格的这部小说的?
徐静蕾:茨威格是一位令我印象很深的作家,我喜欢他的不少作品,比如他带有回忆录性质的《昨日的世界》。他的心理描写相当出色,而心理学实际上就是人学。从心理分析的角度来看,有些人性的基本因素是没有国界种族限制的。人们经常用地域来区分彼此,但形形色色中仍有相同之处。在茨威格的小说中,我看到的人性的善良、妒忌、侵略性等种种侧面,是可以发生在任何地方的故事,包括中国。这一点在我成年后重读茨威格时感受更深。
记:这篇小说曾有琼•芳登的好莱坞版本电影在前,你对那部影片有何感想?
徐:我觉得自己的电影和他要表现的东西有所不同,比如他在电影里表现出的关于道德评价的问题实际上是我在我的电影里并不想说的,我更想讨论一些关于人的内心与情感方面的事情,而道德在不同的观众心里自己会有不同的评判。
记:那么,你为何将影片的背景设在了三四十年代?在一个镜头中,你布置了胡同中的驼队,这是个相当精准的时代特征,你又是怎样去了解捕捉那个年代的氛围的?
徐:我认为茨威格的这个故事也是超越时代限制的,最初我想把时间背景放在70-90年代,却感到那样可能会不由自主地加强了片子的道德评判倾向,并且会削弱心理描写的力度。我想30-40年代是中国近现代史上变革非常剧烈的时期,但通过查找资料,我惊奇地发现,当时的北平呈现出很奇怪的相对平静。我看了很多老像册,其中就有驼队在角楼甚至前门大街行进的照片。此外,我也请教了一些前辈,比如京城历家菜的历老先生担任了我的历史顾问,他讲述了关于当时的舞厅、海归人士等种种轶闻。还有阿城老师,在许多旧时代生活细节上,他的知识给我很大帮助。
记:这部影片为何找姜文来出任男主角,一个知识分子形象的戏份有限的角色?与《我和爸爸》不同的是,你在此片中用另一位演员扮演了女主角的少女时代,你有没有想过自己不再身兼导演和女主角?
徐:其实他的戏份并不是很多,但是又是非常非常重要的,因此更需要强化其可信度,而姜文在戏少的情况下也立得住。我认为虽然从外形上,至少在很多人眼里,他可能不大像文质彬彬的作家,但是我看他做事情的时候有一种极为专注的样子,是国内很多男演员没有的,片中女主角迷恋的不光是对方的外表,而是那个人本身。至于我本人的主演,就这个角色而言,我当然觉得没有人比我更适合。在自己是导演的情况下,我可以把我对人物的感受在表演中充分地释放。剧中演我小时侯的那个女孩林园也有出色的表现。我认为一个演员,最能体现其潜质的是没有表情的时候。林园就是,她没有任何表演经验,但在她没有任何表情的时候,我在她的眼睛里看到了很多东西,最终使我决定让她演,尽管她并不是外表最象我的一个。在这部影片中,我希望表演内在的情感丰富饱满,尽量少的借助外部动作。
记:《我和爸爸》和《陌生女人的来信》,片中都展示了一个女性的成长历程,可以被视为“女性成长电影”,这和你的个人成长经验有何映照?
徐:成长,是我非常关心的一个主题。对我个人而言,从20岁到30岁,我的生活发生了很大的变化。回顾起来,不能说是哪件事或哪本书的影响,那样太概念化,变化是在不知不觉中发生的。这两部片子,都有一些我的个人经验在其中体现。
记:但是,在两部片子中,你都以女性的立场,表现出对爱情、婚姻的某种强烈质疑,这是否来自你的思考?
徐:我觉得在感情问题上,不存在可不可靠的说法,或者说我们不应该重视这个。每个人都是自我完整的生命个体。就像在《陌生女人的来信》中,女主角追求坚持的是个人世界的完整,她不理会对方的给与多少、条件如何,这些都不能影响她的感情本身。女人也好,男人也好,我觉得都要有完整的自我。
记:和导演处女作《我和爸爸》相比,你觉得《陌生女人的来信》体现出了什么样的进步?
徐:我想进步主要是在技术层面,尤其是电影语言的运用,还有氛围的营造。但是,在某种程度上,我还是更喜欢《我和爸爸》,因为它的情感层面更广,力量更大。当然,电影之间很难比较,又不是临死之前的终极之作。一部电影只有一个任务,而《陌生女人的来信》,就是一个爱情故事。

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一个作家在生日那天收到一封陌生女人的来信。在她死了儿子并将结束自己生命的时候,她写信向他诉说她的一生,关于她从童年时候就爱上他,并从此为他倾尽一生的故事——

【附录:影片资料】
《一个陌生女人的来信》2005中国
原著:茨威格<奥地利>
编导:徐静蕾
摄影:李屏宾
主演:徐静蕾、姜文、黄觉
片长:85分钟
出品:保利华亿有限公司
奖项:第52届圣塞巴斯蒂安国际电影节最佳导演
推荐指数:值得一看 艺术性7.5 欣赏性8
2005年3月18日 星期五 上午5时22分 黎明

小说不长,中文译本不过几千字(这里插言一句,建议阅读张玉书,也是影片台词所有译本。外文的阅读,好译本、好的出版社是外文著述的画龙点睛)。我第一次读到时大约是中学时期,那时我大概也是同这女主人公初识作家R先生时一般的年龄,再后来的成长日子里却也一直记着有着这样一个陌生的女人,她的讲述在我模模糊糊的人生情爱认识里是有影响的,她让我意识到一个孩子也有“爱情”,我曾在一篇回忆性的文章中写过这么一句“谁能说小孩子的喜欢不是喜欢呢?”,大概也是潜移默化地由此受到的影响。

事隔经年,在电影屏幕上,我再次遇到那个熟悉的名字。

版权:新电影杂志/作者

“从那一秒钟起,我就爱上你,我知道女人们经常向你这个娇纵坏了的人说这句话。可是请你相信,没有一个女人像我这样死心塌地的爱过!过去是这样,这么多年过去了,仍然是这样。因为这个世界上没有什么东西可以比得上一个孩子暗中怀有的、不为人察觉的爱情,因为这种爱情不抱希望、低声下气、趋意奉迎、热情奔放,这和成年女人那种欲火炙烈、不知不觉中贪求无厌的爱情完全不同。只有孤独的孩子,才能把全部的热情聚集起来。我毫无阅历,毫无准备,我一头栽进我的命里,就像跌进一个深坑,从那一秒钟起,我的心里只有一个,就是你。”

独立影评人:卡夫卡·陆(Osama KavkaLu)

以一个自认为还不能为“女人”的女学生的我的角度看来,这“陌生女人”的爱恋是真实的,不是盲目的无端的,我甚至想要十分坦诚地承认,在女孩时期也是有过这样看来卑微却又骄傲的爱恋的,以为向所有对于这陌生女人的讲述有着完全否定只是认为是作家的戏剧化的虚拟描写而辩解。但是,要承认这个“陌生的女人”是可怜可叹的,她默默钟爱一生一个从来没有记着她想着她爱过她的男人,飞蛾扑火一般,她这么忠诚而爱的一生,别说是一句“爱过”,甚至一句“记得”都是奢望。

徐静蕾导演将它搬上了荧屏,姜文与徐静蕾携手演绎了一场20世纪30年代中国北平风情的“暗恋桃花源”!剧情大致与原著一致,只是改变了地点、时间。

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“那是我第一次走进你的房间,里面的一切都那么昏暗、懒散、舒适,像一个暧昧的邀请。我闻到你的味道,烟的味道,感到一股史无昏沉的幸福。那匆匆几分钟,是我童年时代最幸福的时刻,我要把这个时刻告诉你,是为了让你,这个从来没有认识过我的你,终于感到有一个生命依恋着你,并且为你而憔悴……”

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知乎上有人提问,“为什么《一个陌生女人的来信》的女主对那个男作家如此执着?”,我想这大概也是所有沉迷于所爱而不得自拔的人的人生命题。为什么呢?因为爱情?我的理解是,R先生其实是她灰暗的人生中突然点燃的一盏有光亮会温暖的灯,甚至这温度、亮度的大部分是女人自己用自己的绝望和希望去想象出来的,所以她终其一生也要扑向他,通读全文也可以发现这情愫中也应该会有一个年幼丧父的少女对于父爱的渴望的因素所加。在我的成长中,我也试图去回答这样的一个问题“为什么这么执着地爱一个人?”,我曾有过这样一个不成熟的结论:大概起先所爱的是这个人,是这个人的全部,后来再爱的,该是一种习惯,习惯爱着那个人的感觉,习惯爱着那个人的自己。后来也曾一度陷入一个怪圈,自我怀疑:“那还是爱情吗?那还是爱着那个人吗?还是在爱自己?”不过,至今也没有想明白,我大概也要用终其一生的经历去探求这个问题了。

我想大概是被电影所采用的蒙太奇手法以及那极具复古意味的沧桑感所吸引。我感觉它比原著更具有生命力。全片以女主角的独语贯穿始末,那缓慢的、充满哀伤的声音,伴着《琵琶语》清凉的调子,入木三分地刻画了一个女人孤独绝望的一生。

关于气味的描述,印象中是原著小说里头说没有的。气味,是记取一个人特别的印象。一次偶然的机会,让小女孩得以进入男作家的房间几分钟。在那几分钟,她记下了他的气味,珍藏至死。

小说作者茨威格,一个号称“灵魂猎手”的奥地利作家,百度给他的定义是“奥地利著名作家、小说家、传记作家,擅长写小说、人物传记,也写诗歌戏剧、散文特写和翻译作品。以描摹人性化的内心冲动,比如骄傲、虚荣、妒忌、仇恨等朴素情感著称,煽情功力十足。他的小说多写人的下意识活动和人在激情驱使下的命运遭际。他的作品以人物的性格塑造及心理刻画见长,他比较喜欢某种戏剧性的情节。但他不是企图以情节的曲折、离奇去吸引读者,而是在生活的平淡中烘托出使人流连忘返的人和事。”在《一个陌生女人的来信》中即可见他的功力,有个番外,据说高尔基曾经写信给茨威格,坦言这本书把他看哭了,也可证其细腻的情感描写也并非空穴来风,如果大家还记得,也会发现初高中的语文课文选文也不少见茨威格的作品。

穿黑布格子棉袍的短发少女,手拿糖葫芦依窗远眺时,目光纯净如水;除夕夜四合院里煮饺子的慈母,深深地爱着女儿,却给了她错误的“幸福”;温文尔雅玉树临风的男人;亭亭玉立卓尔不群的女学生;萍水相逢真诚有礼的老管家;粉妆玉琢聪明可爱的儿子;为了生计沦落风尘的女人。。。。。还有,枯秃的树林、萧瑟的街道、古老的城墙、繁华的舞厅、摩登的女郎。。。古典、时髦;东方、西洋;各种各样的视觉元素交汇着、碰撞着......

徐静蕾在影片里加入了许多原著小说里没有的细节。比如过年的时候,妈妈让她送甜汤过去“北屋”。她倔强地不愿“巴结”人家,其实是害怕与心上人那么近距离地接触吧?可当看见妈妈和他走的那么近,有说有笑,女孩心里又开始后悔了。

茨威格,一个男性作家,却能以一种不动声色的笔调描写出一个女人的喜乐、苦痛、迷惘和绝望,让这么一个可怜可叹可爱的女人有血有肉地站在读者面前。摘录几句书中的句子:

我很喜欢这部电影,尽管大家对它褒贬不一。片子一气呵成,亲切而自然,淡淡的流露出跳跃式的凄美滋味。

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有天,妈妈要改嫁他处,女孩将搬离这座城市。望着搬空了的屋子,在那最后一夜,女孩鼓起勇气去敲对面的门……

“你,从来也没有认识过我的你。我的儿子昨天死了,为了这条幼小的生命,我和死神搏斗了三天三夜,在他身边足足坐了40个小时,此刻他那双聪明的黑眼睛刚刚合上了,他的双手也合拢来搁在他的白衬衣上面。现在在这个世界上我只有你一个人,而你一无所知,你从来也没有认识我,而我要和你谈谈,第一次把一切都告诉你。”

徐静蕾这样评价自己的电影《一个陌生女人的来信》。她强调自己并不是女权主义,只是在某些层面上同情那些幼稚到近乎小孩子的男人 。

电影里,女孩搬家到考回北平上大学这段时间是6年,上大学的年纪都是19、20吧?减了6岁,那时的小女孩只有13、14岁而已。男作家,约摸二十几岁(电影没交待男人收到信是几岁,也没说清他们在同一个院子里住了多久)。

“我对你只有一个要求,那就是请你相信我所说的一切——我追随到你的身边,痛苦地向你表表露的一切。请你相信我所说的一切,这是我对你唯一的请求:一个人在她唯一的孩子去世的时刻,是不会说谎的。”

有一种刻骨卑微的爱情,比尘埃低,低到尘埃里开不出花;较飞蛾绝望,扑向烈火的那一瞬也不见光明。

男友正和作家差不多这个年纪,我就问他:如果有一个十三四岁的女孩,半夜忽然敲开你的门,请你收留她。你会是怎样的心情?

“从这一刻开始我就已经深深地爱上了你。我知道,女人们经常对你这个骄纵惯了的人说这样的话。但我坚信,没有一个女人像我这样爱你爱得这么卑微,这么盲目,这么全心全意。”

是啊,她是爱他,可那爱却只属于她自己

男友说:恐怕是哄她乖乖回家睡觉,不要胡思乱想吧。

“你又一次把我当作一个新认识的女人,当作一个新的陌生女人来追求。”

不管她多么的努力

这种答案让人悲伤。

“我正好站在镜子前面,从镜子里我看到——我又羞愧又吃惊,简直要跌倒在地上——我看到你非常谨慎地把几张大钞票塞进我的暖手筒。我在这一瞬间怎么会没有叫出声来,没有扇你一个耳光呢!“

这个薄情的男人,简评附徐静蕾专访。他还是不能记起她

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女孩鼓起勇气敲门,大门深所,屋里没有人。她蹲在院子一个角落,顶着冷风等待男子的归来。时钟敲了三下,男子终于回家,身边却多拥着一个女人。

······(所摘录版本为手头所存的席闯、刘欣一版)

她的他是不会记她,你的他呢?

女孩只得随母亲搬到山东,直至六年后她考回北平女子师范学校。六年后,女孩长成一个少女,拥有明净的脸庞,活脱脱的朝气。这个不知道“哪里冒出来的小巫婆”深深吸引了男作家,他们发生了一夜情,隔天他还从花瓶里抽了一朵白玫瑰送她。只是男作家却没有认出这曾是和他住过同一个院子的邻居。

句句动容。

他闪耀一下子 ,她怀念一辈子

之后,他说他会去找她,可惜没有。感情,就像影片里那个烂掉的苹果,随时间流逝而腐坏。之后,她有了他的孩子,为了保有他们的结晶,她再次离开那座城市。

女人,她终其一生大概也只期盼着做他心头的那一朵“白玫瑰”,这么卑微的爱,爱得低到尘埃里,她却还是他衬衣上的“白饭粒”。这里难免要钩扯出张爱玲的爱情来,心力有限,暂且先搁置罢了。

真像个傻子,真不好意思

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女人为让他的儿子享有和他一样华贵的上流生活,她周旋在各种能为她提供这一切的男人身边,让自己变成一个交际花。时隔8年,她重回这座城市,与他生活在同一个圈子,却不相往来。

这是关于小说的部分。那么一部“文学即人学”的典型文本,经过改编,汉化的电影作品,会让人觉得对不起原著吗?

但纯碎的爱情永远是纪念!也值得去怀念!

“经过了这些年战乱,国破家亡,我对你的那份感情显得那么微不足道,连我自己也羞于提起。我只做一件事,就是在每年你的生日,给你送去一束白玫瑰,和我们第一次在一起的时候,你送给我的那枝一样,以纪念那已经忘却的时刻。”

不会的,于我个人认为,徐静蕾的《一个陌生女人的来信》是可堪致敬原著的佳作的。对于本身就不还好意的黑子差评,就无需予以争辩了。文学、戏剧、影作,从来都是很私人的,广泛好评的,不过也是千千万万的私人的好评,差评也是如此,它不是定理也不是常态。这部影片,喜欢的人会喜欢到甚至的里面的一束光影,不喜欢的,大概会骂一句“神经病吧!”

这句话很忧伤,它让我想起,在那个兵荒马乱的年代,究竟有多少这样深刻的爱情被淹没了?可这又是必然的。那个年代,风沙扑面地。

首先,是它的摄影和剪辑,每一帧都如水墨画般灵动,北平的风景人物,北平的讲究,时空的过渡,在画面上的呈现都是可供范本学习的。其次,影片中的细节表现、人物的装束也都是相当考究的,有着中国的地域性时代性的考量。在原著,地点是奥地利的首都维也纳,影片的改编也自觉选取中国的历代首都北平,虽也要计较一下20世纪30年的民国的首都该是南京,但作为一座当时的“闲置的皇城”,地点所取是要更甚于南京的。情节上,影片《一个陌生女人的来信》基本上遵循原著的情节发展的,也在影片中选取以“独白”的方式进行铺叙开来,都是相当符合原著的。但是,在略微改变的几处、还有一些细节的表现上,有影片更胜于原著的艺术表现的地方。一处是,女孩爱上作家R先生的那个时刻,原著是女孩正与朋友闲聊,开门时与R先生装了个满怀,被那微笑,那一声“多谢,小姐。”攻陷了一生的时刻,在影片中的改编是女孩穿着有补丁的罩衫出门时,望了下北房匆匆跑开时,与进门的徐先生撞了个满怀,一句“Sorry.”,小演员的颜色表现得好极了。

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终于,男作家第三次和女人相逢。他们又有了一夜情,他还是没有认出她。隔天早上,透过梳妆镜子,她看见他正往她的手套里塞钞票。他只把她当成为男人提供一夜欢愉的妓女。

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臭男人啊,你竟然给一个为你倾尽一生的女人塞钱。你哪里懂得我急切地扑上去与你炙烈地交缠在一起是源自那从童年就积攒而起的一腔深情?你冷漠地把它践踏了!

还有细节处,原文中就贯穿故事始终的伏笔——白玫瑰,还有电影新增的细节,像那个徐先生走后就一直放到霉烂的,吃了一半的苹果,在情节的推动上都是点睛之笔。

而关于他每年收到的匿名送来的白玫瑰,男人既不知道送花人是谁,也毫不在乎收花的缘由。是啊,他这种人,怎么可能会去注意这些呢?

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女人泪流满面地离开那间屋子,就在院子里,她遇到了童年时几次遇到的作家的管家,已经白发苍苍的老管家。

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我只能说,老管家的表情那感觉太对了!

当然,若要论全片最成功之处,那便该是影片接近尾声时,老管家的那一句“早啊,小姐。”原著还是不忍,还是让这老管家认出这女孩来,让她在深感羞辱的上一秒后让自己的爱有了一个知晓的人,让她心中那样感恩起来。但是影片,管家的那一句“早啊,小姐。”,你却是要不懂了,管家是否真的认出她来了,或许连剧中的女人也会在确信后又要犹豫吧?这大概也是影片胜于原著的,原著用上帝的视角,让女人深信并感恩,而影片却是让我们如同置身于人世间,摸不透那无语的神情。作为全局的高潮,这一出也实在值得怅然泪下。

在看原著小说的时候,对于女人出来后遇到老管家那一幕我已经在自己脑海里想象过各种场面。老管家必须是那种惊讶,惊讶到呆掉了,并且那表情还得透出一种害怕。他认出故人,他还理解到了故人此刻处境,这时他自己都不知道该用怎样的表情面对眼前这个“小姐”,那已看过浮世多少云烟的平静的心里仍慢慢渗出一股酸楚。那一幕我不知道在自己心里排演过多少次,始终不知道那该是什么样子的一副表情,我摆不出这样复杂的一副表情!

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而在这部电影里,老管家那表情真的是太对了!影片我反复看了四遍,每到此处,眼泪都夺眶而出,怎么也忍不住。

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看哪,连老管家都认出了我啊——这一秒他了解的也许比你这一辈子都多!

写到这里很累了,名著改编的影片的观后感要考察的太多,这里也先定了初稿,或许今后发现了错处或者有新的见解也会再做删改。

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女孩和作家相识那年是1930年。作家收到陌生女人的来信时是1948年。18年,一个女人的一生。

最后,压轴的一段,是想提一句这部片子的主题曲——林海的《琵琶语》,比片子还要出名的曲子,在电影开篇响起时,幽怨的琵琶曲声奠定了影片基调,女主人公的独白搭配《琵琶语》直击人心,那是从内心升腾起一股淡淡的哀伤——爱情从来都是一个人的事,我爱你,却与你无关。林海的曲子从来都跟影剧有着血与肉的精妙共存,也建议赏鉴《太平宫词》的插曲。这篇观后感,也是边听这曲边一字字码下来的,心中思绪万千。

电影的末尾,是姜文读完了信,他推开那扇门,深锁眉头。镜头就一路深入对面屋子。在对屋,似乎真的可见有一个十三四岁的孩子,她用双手撑着脸颊,脸上挂着无求的、满足的微笑,在那窗口向作家屋子的方向盼望着……

这是一篇观后感,也是一篇读后感。

PS.
姜文这个角色让我想起一个人——胡兰成。一样地有才情(影片里姜文至少是个作家),一样地很多情,一样地好薄情。一样让人想怨恨呀,可又怨他不起。只能狠狠地骂,臭男人,你这个臭男人!

2016年3月20日

可是为什么会挑姜文去演呢?他满身肥肉躺在床上鼾睡的样子总让我联想起他在《北京人在纽约》时大把钞票招妓的德行,扬起漫天美金催促一个外国妞对他喊“I LOVE YOU”。不过又想不出找谁去替换,要风流,要洒脱,要有作家的气息,要有成熟男人的魅力。刘烨太年轻,胡军太正气,十三四岁的孩子不会喜欢那种正气凛然、斗志昂扬的男人。梁家辉倒成熟,可又太妖了~~

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